河流

【林象·词语放映】2K修复版。洗不净河流的肮脏与男女性爱交欢，一场浮尸临演引来无缘病痛折磨小康，针灸按摩中药西医仍无解；天落大水房间神秘成水帘，对年轻男子的贪念折磨着父亲，麦当劳偶遇鲜肉三温暖仍无缘；电梯开合陌路迎来送往，被三个男子冷落的孤寂折磨着母亲，肉体精神之空虚日本AV仍无填；父子赤裸相见合体相拥，终破一切。男欢了，父爱了，水停了，神下了，病也就好了。《河流》有90年代台北的市貌，有蔡明亮演员班底的齐聚，有许鞍华导演拍戏的迷影，有水流病痛阴魂不散的神怪，有当代家庭亲情的淡漠，有光影下男男肉欲的宣泄。每次踏入《河流》，感受应都是不同。四星半

A / 蔡明亮的《人体结构》？仍然是强调空间的，但更大程度地削减了文本连贯性，而着重贯彻一种对身体的信念：任何外部的冲击都会在身体里长久地回荡，而人的姿态既是留下的刻痕，又是唯一坚决的表达与回应。甚至并没有感觉到蔡明亮对于身体的影像化与身体有着坚决的区分：人体模型到演员，经络图到理疗师的手臂动作，porn到人物的性，乃至一个作为医治者的神仙降临到李康生幽浮的躯壳中——在他的世界里影像本身就在不断构成种种不同的身体。

极致的简洁和克制，很哈内克。蔡明亮可能是华语电影最会拍情欲的导演，他拿捏住了现代都市的性压抑感。如果说杨德昌是沉重的，那蔡明亮就太压抑了，至始至终的孤寂。蔡明亮应该是最能贯彻那种“一生只拍一部电影”的导演，这时候的蔡明亮（“水”三部曲）应该是我所看到的最合宜的蔡明亮，再往后他的长镜头越发长的可怕，一部比一部沉闷。8.0

90/100，蔡明亮用长镜头塑造出了真正的流动着的、渗透开的孤独，水的多重喻指，污水夹杂着家庭的毒素，扭曲着的身体-灵魂，滴滴答答，湿漉进了生活。

导演真的非常非常爱他的角色，侯蔡杨我觉得蔡排最前面。