风之棋局 شطرنج باد

和预期的大不相同，原来是伊朗失落时代的希区柯克，从农业领主制转向工业化的雷雨。全片都在一座巨大的中亚地主式宫殿拍摄，五个人物之间演绎了几出权力的游戏。电影的悬疑点放在男主人的生死，意味着父权即使被推翻，它的幽灵依旧长久地留存于世，男主人的画像从未被撤下，静静地注视革命者们的自乱。小姐是全片的灵魂，既代表着反抗的力量，又代表了旧贵族最终没落的必然，那段靠双手开辟出的路是自我救赎之路，也是自我毁灭之路。最有意味的还是四凤的觉醒，目睹新王成旧王，女性再度成为号称改变时代的开辟者出卖的祭品，最后只有她是真正离开这座宅邸的人。导演全片都在表现一个农业社会地主似的家庭，可最后一个横摇镜头才发现墙外的世界早就日新月异，这家人只是关上门在自说自话地演雷雨。处于70年代的伊朗，让这部电影在现实时空再添一层唏嘘

短评显示的第一条赫然说这是一部伊朗古装电影，让我对人类认知差异之巨大再次产生了怀疑。而且这是一部1976年的电影，他说电影最后揭示了“1978年伊斯兰革命之后”，神啊，我的神啊。最后说一下这部电影，知道它有很多隐喻，但表演（所有的）实在太差了，看得很难受。

精美的艺术品

SIFF UME 三星半，感觉像李屏宾掌镜翻拍克鲁佐《恶魔》，室内景摄影考究，白日固定镜头对称构图，楼梯两端镜、低栏阳台、炕式床台、水池边洗衣服gossip（推镜头），都有舞台感，而两晚夜戏就是低照度下的高潮，镜头徐徐摇移，如舞蹈般与人物动线交错，小景别的局部视角营造心理惊悚，尤其最后几场，第一次带出二楼回廊全景（终于明白机位在哪），完成度让人咋舌，当然还有巴列维时期的性取向尺度。比《恶魔》有趣的是玻璃瓶的设计，开场从打碎特写切入，结尾镜头上升带出楼宇远景，颇有曲终人散回到现实的意味，回顾这些70年代的探索，能感到他们feed on一个更辉煌的传统，你看不到今日大数据攒出来的那种疲惫感，一切都还那么新鲜，就像景深处总有可看的。

第25届上海国际电影节第6部。失传四十多年4K修复重现大银幕，着实难得！一个大家庭中的权利斗争，视听非常享受，最后浴室戏足够写进电影史，伊朗1976年就拍出如此杰作，令人敬佩。