告知信 Gelbe Briefe

3.5 不功不过，可能是主竞赛难得没硬伤的商业电影

#Berlinale76

#11752。76th Berlinale-主竞赛。“戏剧不能救国”，吵架电影堪比肯洛奇的重叠对话技巧，直指土耳其政治，又以“代拍”来实现（柏林as安卡拉，汉堡as伊斯坦布尔），其实应该联系起来看的影片是拉皮德的《Yes》。持不同政见的知识分子怎样面对来自官方的压力，以及这种压力又怎样影响艺术家创作、并渗透进其日常生活，本片写得甚是精到，甚至写出了“家国同构”的笔法。本片本质上其实是个家庭情节剧，但是因为政治议题的加入使得影片格外有力。女性角色也都十分进步。不足之处是男主大学那条线结得太仓促了……

卷入“艺术与政治”风波的文德斯把金熊给了一部以讨论艺术与生活/艺术家与政治的关系为核心的电影。明确展示设定在安卡拉/伊斯坦布尔的故事实际在柏林/汉堡拍摄，既是环境限制的无奈选择，也是导演两国背景的自然结果，并且似乎暗示着导演在德国创作时在立场表达上的限制；但这一微妙的手法并未充分挖掘，故事大部分时间还是在《一次别离》式的道德情节剧中，并且剧情远不如前者精密：大部分冲突和矛盾只是作为引出角色辩论的工具，在吵架之后情节本身的解决相当潦草，不少次要人物用后即弃。以及更令我担心的是，德国观众看完这个故事会不会再次沉浸在“我们给生活在不公之中的外来者提供了自由表达的空间”的良好自我感觉里，而不去思考假如把主角换成巴勒斯坦人这个故事还能不能在这里被讲述。

4.0第三部分若有其事的打出了片名，却依然继续消耗着自己所创造的戏剧舞台（而不是回到舞台本身），德国作为土耳其的代拍只是字面意思上的文字游戏。