全剧精简
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观众心声
年度惊喜，远超《生吃》。生吃不仅奇观一般，内核显空洞，钛鲜明落脚于酷儿身份政治宣言。植入钛，杀人，与汽车性交，自毁变男性，流淌的机油，分娩；开篇的杀戮像游戏，爆浆伴随悠扬小调让灵魂高潮。频现的痛感被包裹在整体的暴力美学，是平衡的。对身体大胆生猛尝试就像这部电影，我是女孩我跳艳舞，身体里有钢板我给汽车生孩子，理发断鼻我是男孩我依然跳舞，如此混不吝令人感动，最后分娩高潮圣歌响起，展现了柔情，也是无奈。我身如何才能对抗这世界？
老套的俄狄浦斯情结，令人震惊的影像呈现。
戛纳用最高荣誉褒奖《钛》，跟把短片金棕榈颁给《天下乌鸦》是一个逻辑：女性导演开始以尖锐甚至猎奇的方式，回应发生在女性身上的种种伤痛。但我要问的是，她们真的打在痛点上了吗？《钛》的痛感全是生理性的，并不能深入到灵魂，流畅的运镜无法拯救凌乱的叙事，导演放任她的主人公无法挽回地走向破碎；在一个诡异的设定之上，人物开启狂躁地杀戮，她与新父亲缔结关系，最后以生命换取异形的诞生。她要给世人降下怎样的启示？我只嗅到金属混杂机油的腥味。
从《生吃》的返祖式女性成长，到《钛》中花木兰式的女性困境，是对男权社会、男性凝视下的伪装产物，“钛”化的过程也是女性不断被排挤、被仇视、被异化的过程。导演无比痴迷于身体的呈现，因为女性的身体似乎成为女性反抗的最后武器，将种种被欲望加持的女性身体用极端痛感的观感和变异来对抗这种男性凝视。以及多人眼球的“人车”、黑血、怀孕分娩、钛娃等等，无一不在挑战着男性文化建立起来的社会伦理、道德、文化、政治等意识形态产物。用一种女性视角来看，“钛”是一种宣言式的女权影像，将那些可见的与不可见的男性压迫与女性困境，用大胆而猛烈的影像冲刷至血肉而后缓慢毕现。
非常queer的性/别与身体叙事，内核则是延续《生吃》的“异色成长史”。野心远大于前，无论是情节上的惊世骇俗及对身体疼痛的细致展示，还是对恐怖片乃至类型片的语境拓宽和框架突破，或是对当下社会议题的敏锐探讨。依旧出色的视听带来极佳的影像表现力。但想表达的东西太繁杂，反而令影片始终缺乏一个精准的发力点，这一点倒不如《生吃》那么精巧、稳妥。钛是可熔融和延展的，身体是可铸造的，情感性向是可流动的，“我”是可被摧毁而又重生的。